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源头活水润画境
作者:邬邦生    文章来源:本站原创    点击数:    更新时间:2014-6-27

腕稿堂画说选篇

 

我是五十年代到部队文工团从事舞美创作,步入书画之门,经受专业严训,又被单位推荐,几次参加总政主办“军事题材”、“美术学样板戏”、“衡宝战役”美术创作高研班,聆听了王朝闻、高虹、何孔德、黄胄、董辰生、刘文西、于希宁老文艺家美术创作专题讲座和面授传艺,又与郑洪流、李宝林、秦大虎、崔开玺等军旅画家一起到部队采风、写生、创作观摩,参加学习革命样板戏创作经验研讨活动,大开眼界,受益良多。我在这个时期创作国画《第一次上岗》、《甜水浇开靶心花》、《支部建在连上》、《决战衡宝》、《比学赶帮好》、《守纪模范》、《课余》以及连环画《沙田路上》、《戴手铐的旅客》、《三峡神女》等作品,是在边陲前沿、高山哨所、山寨古村,践行写生这个艺术创作的重要途径,亲身体验“练为战”大比武中与指战员摸、爬、滚、打以及与乡村房东同吃同住同劳动期间,收集素材,苦磨锤炼出来的作品。在创作中坚持研修文化、生活、艺术这三门主课,苦练写画立意、达意功夫,情系直接与间接生活资源,挖掘优选为已所用的绘画语言,我在这方面谈三点体会:

一、作画首先是生活,然后是艺术

我们作画如果没有生活素材,只好吃干粮、吃老本了,是深受举笔为艰之苦。我觉得在大千世界,不是缺少美,而是缺少发现,而发现是关键,这是直觉艺术生命活力的发现。其实在生活这个大课堂,是沉淀自己,养心、养眼、健脑、健手、健足的“康乐中心”,有了高眼界,有了关爱的胸怀,才能有缘享受“养在深闺人未识”之福,才能在生活中选美、感悟典型瞬间、典型形象的美境。一九七○年参加济南军区胶东野营训练中,一个朔风凛冽的冬夜,我随军马机炮部队,行走在铺满冰雪的弯弯山道,驭手们传口令,给战马穿上“草鞋”,这种防滑护马的作为,我顶着寒风雨雪,速写了这个镜头,又画了《风雪征途》初稿。后来再到军马岛采风,重睹同题训练,听了老红军讲述解放海南,我军骑兵用“包马蹄”一法,奇袭敌防线,夺取胜利的战例,开窍了思路,我重把这画稿改在寂静月夜的山村路口,驭手们为战马穿“草鞋”,做好防滑、防火、防声,不惊动老百姓,这种“爱民守纪,练为战”的军事行动,成为我创作《夜过山村无蹄声》作品的立意,找到了鲜为人知的,而属于自己的绘画语言。在感悟军营新人新事及经常开展拔河、赛歌、军民联欢这桩桩热气腾腾,喜闻乐见的活动,是我创作《雷雨声中》、《北京时间》、《夜练》、《群鹿踏春蹄花香》、《盛唐风韵水墨组舞》等作品创作的源头活水。

二、丹青难写是精神

国画创作有了好的立意,还要有成于意外的功夫。我在写画达意过程中,反复感悟大自然的笔墨语境、没骨画法,包容圆美的综合艺术,用了较长时间来体验、探索和运用。

1、常用毛笔对着变幻神奇的古树根网和雅趣天然的老屋漏痕,反复写生,悟其书法入画的书卷气,力度美,韵律美;在沙滩体验锥画沙的金石气,厚实美,用笔如犁耕田,如印印坭耒探求毛、涩、重、活的意隐味深的意象笔墨技法。书画家在笔法、墨法、章法技艺上,不仅是临书临画的笔墨演奏者,而更重要的是当大自然笔墨乐章的创造家,唐代大书法家张旭,观孙公大娘舞剑器,悟获狂草笔墨精神,是不受成法所囿,在生活中寻找体验新笔墨美学的典范。

2、对没骨画法,这种倾泻性泼墨大写意,我们是探索笔墨性格的人文精神。这些年来,我在画鹿画舞中,研习与运用了没骨画法,四时润笔,探求用墨之妙在于用水的秘诀,使笔端润出淡而厚、淡而活、淡而美,使没骨而有骨、有血、有肉的笔墨语境,为自己作画增广了笔墨求真求神,酣畅淋漓的神韵之美。

世界上没有任何一个国家的民族像中国人那样,把黑白两种颜色放在所有颜色之上,强调黑白对比,成为富于道意禅境的中国画精髓。我国古今画家将凌霜傲雪之《梅》、幽谷飘香之《兰》、高风亮节之《竹》、斗霜竞芳之《菊》这寄情寓意四君子,专用水墨写就,以标清高纯洁的道德情操。当今国画创作能敢于用色是一方面,如何妙用颜色,可是个高深的美学课题。我在这方面探索,是逆多顺少,几十年来,还一直在“惜墨如金”,“以墨养色”这个法道上,反复体验“硃砂不及孤墨情”这种传神达意的艺术魅力。

3、中国画语言国际相通,我们胸怀“包容艺术”,开通国际列车,西游远航,探索苦旅,把西方绘画之秀“娶”进来,为中国画艺术增高阔。在把好中华文脉,对自身作画之穷,进行穷则思变,才能变则通,变则进,变则美,万变离不开中国画为正道,努力开拓和吸收民间和戏曲艺术瑰宝,把戏曲人物钟馗、神佛、仙女的脸谱和服饰,是化丑为美的理想化艺术形象塑造,融会音乐舞蹈的韵律节奏,以及在舞台表演马鞭、开门、绣花手势和“三岔口”的摸黑表演,是大写意的戏,这种象征性,虚拟性,与中国画的意象,是意到笔不到,笔到意连的表现,是异曲同工之美。这些宝藏为我们作画胸怀百川,广泛借鉴,融圆艺术,提供了丰厚的资源。

三、中国画是写理想的艺术

作画重立意,讲意匠,选择高于生活的达意表现形式,展开思想经营和艺术加工,在深化主题和丰富表现中,坚持以中国画画中国的坚定理念,饱蘸浓墨,满怀豪情,努力表现中国风格,中国气派,中华文化内涵的大美壮美的阳刚大气,以最大的功力,探索、追求、创造中国画的写意精神。我们用艺眼仰观景象:泰山如人坐,华山如人立,衡山如人望,嵩山如人卧,这种赋于生命力的直觉艺术,是诗人画家笔下尽情倾泻胸中之貌,体现了“没有写意就没有艺术”的画境诗情。

作画重笔墨,讲气韵,笔墨当以意、理、法、趣求之,将它视为画的血液,画的灵魂,努力提升笔墨文化内涵。把握好形不吞神,色不伤墨的妙笔,努力画出打动人兴趣是笔墨,感动人心灵是写意精神的画作,使画境瞬间永恒,把有限的画面,突破无限的空间,让人的视觉和灵魂一齐振动的感染力量。

艺术就是感情,“感人心者,莫先于情”。大自然的鲜活美景,是自然物象在作者心中产生的审美感情。有了自然为师,艺臻化境,心象自出的写画激情,直舒画有我之思想,则有我之笔墨的信念,淡泊自守,寂寞耕耘,忘掉杂念,以不骄、不操、不炒、不闹的心态,把练笔千日的手头功夫,用在胸涌瞬间艺术高潮的时刻,努力把作品画出“真狮何如画狮威雄”的艺术境界。

 

2012716于腕稿堂灯下

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